左側(cè)為1949年中國人民政治協(xié)商會(huì)議簽名冊(cè)內(nèi)頁原件影印底稿，右側(cè)為筆者臨摹的復(fù)制件 作者供圖
【文博新語】
在博物館修復(fù)室靜謐的角落里，我，一位年輕的文物修復(fù)師，正在和古老的墨跡對(duì)話。復(fù)制是文物修復(fù)師的重要工作內(nèi)容。我要通過雙手，把那些泛黃紙張上的字跡完美地復(fù)制出來，讓它們?cè)诮裉煊辛朔稚碇g(shù)，更好地完成展覽任務(wù)。這，就是一位手跡文物修復(fù)師的日常。
一、觀察：細(xì)節(jié)里的“故事”
每次臨摹前，我都得先和文物好好地打個(gè)“招呼”。就像偵探觀察案發(fā)現(xiàn)場一樣，從整體布局到每一個(gè)筆畫的起落，我要把每一個(gè)字的每一個(gè)細(xì)節(jié)都烙在腦子里。就比如那本《中國人民政治協(xié)商會(huì)議第一屆全體會(huì)議代表簽名冊(cè)》，上面的簽名密密麻麻，每個(gè)人都有自己的寫字特點(diǎn)和風(fēng)格。有的簽名筆畫連貫，像是在紙上跳動(dòng)的音符；有的則斷斷續(xù)續(xù)，又透露著一股認(rèn)真和規(guī)矩，仿佛暗示著書寫者當(dāng)時(shí)心情的起伏變化。從細(xì)微之處，我體會(huì)著他們的用筆習(xí)慣，感受著他們的書寫節(jié)奏，再慢慢開啟我的臨摹之旅。
二、分析：臨摹技巧的選擇
觀察完，就要開始修復(fù)了。這可不是單純的“照葫蘆畫瓢”，得根據(jù)自己的筆功基礎(chǔ)和文物的筆墨特點(diǎn)，選擇適合的臨摹技巧。就像玩游戲，不同的關(guān)卡要用不同的技能。如果文物的筆畫特別復(fù)雜，線條粗細(xì)變化大，我就得用上“分筆鋪墨法”，先一筆一筆地把基礎(chǔ)輪廓勾勒出來，再用“一筆摹寫法”進(jìn)行貫通。這樣，整個(gè)字看起來就會(huì)更加流暢自然。要是遇到那些虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈的字，我還得在墨色的濃淡上下些功夫，用“兼顧性用筆法”，掃筆、跳筆、拖筆等各種技巧輪番上陣。總之，要把筆跡文物的最初樣貌給還原出來。
三、工具：筆墨紙的選擇
選工具，絲毫不能忽視。筆，得根據(jù)字的大小和風(fēng)格來挑選。要是臨摹大字，就得用那種毛茸茸、吸墨能力強(qiáng)的羊毫筆；要是小字，就得換上尖尖的狼毫筆，這樣才能精準(zhǔn)地控制筆畫的粗細(xì)和墨色的濃淡。有時(shí)，為了營造某些特殊的表達(dá)效果，還得對(duì)毛筆加以改良，比如修剪筆毛、削剔筆桿等。
紙，也不能馬虎。生宣紙吸水性強(qiáng)，能做出那種水墨暈染的美感；半生熟紙則更適合對(duì)筆畫線條光潔度有要求的字。
墨，就更講究了，得根據(jù)原跡的顏色來調(diào)配，有時(shí)候還得用墨塊現(xiàn)磨，這樣才能保證墨色的純正和自然。每次準(zhǔn)備這些工具時(shí)，我都感覺自己像是在準(zhǔn)備一場重要的儀式，每一個(gè)細(xì)節(jié)都關(guān)乎成敗。
四、試臨摹：找感覺
正式臨摹前，我都得先在拷貝臺(tái)上試一試。這就像是正式登臺(tái)前的彩排，有時(shí)還不止一次。我得通過試臨摹，找到和原作者一樣的書寫感覺。一開始，手不太聽使喚，筆畫不是太重就是太輕，和原跡總會(huì)有點(diǎn)區(qū)別。但慢慢地，隨著不斷地調(diào)整筆鋒的角度、控制墨的用量，我開始能感受到筆尖在紙上滑動(dòng)的節(jié)奏，墨色在紙上暈開的程度。每一次試臨摹，都像是在和文物進(jìn)行一次親密的對(duì)話。通過筆和紙，我極力感受著那些文字背后的信息。
五、正式摹寫：一氣呵成
經(jīng)過試臨摹的熱身，正式摹寫時(shí)，我就能更加得心應(yīng)手了。我拿著筆，手腕靈活地轉(zhuǎn)動(dòng)，筆尖在紙上移動(dòng)，猶如舞臺(tái)上翩翩起舞的舞者。我用“一筆摹寫法”，把筆畫的位置、線條的輪廓、墨色的變化、用筆的力度、行筆的勢(shì)氣在一筆之中精彩呈現(xiàn)。
遇到復(fù)雜的字，我會(huì)用“分筆鋪墨法”，先把大體輪廓鋪出來，再用“兼顧性用筆法”把細(xì)節(jié)補(bǔ)上。整個(gè)過程中，我得時(shí)刻保持專注，不能有一絲一毫的馬虎，因?yàn)槲抑溃也粌H僅是在復(fù)制一個(gè)字，更是在傳承一段歷史。
六、修整：補(bǔ)筆補(bǔ)墨 精益求精
摹寫完，你以為這就結(jié)束了？不，還有最重要的一步——補(bǔ)筆補(bǔ)墨修整。這就好比給一幅畫加上最后的點(diǎn)睛之筆。我要仔細(xì)檢查每一個(gè)筆畫，看看有沒有遺漏的地方，有沒有顏色不夠深的地方。要是發(fā)現(xiàn)有問題，我就得用毛筆輕輕地補(bǔ)上，或者用淡墨把顏色一遍遍地加深。這個(gè)過程需要極大的耐心和細(xì)致，因?yàn)槿魏我粋€(gè)小小的失誤，都可能讓整個(gè)作品前功盡棄。但當(dāng)我看到那些經(jīng)過精心復(fù)制的字跡，和原跡幾乎一模一樣的時(shí)候，那種成就感，真的無法用言語來形容。
每一次臨摹，都絕不是簡單的復(fù)制，而是一場跨越時(shí)空的對(duì)話。這些手跡文物，承載著我們民族的歷史和記憶，是我們了解過去的重要窗口。而我，一個(gè)年輕的修復(fù)師，能用自己的雙手，讓這些文物在現(xiàn)代社會(huì)中重放光彩，實(shí)在是無比的自豪和驕傲。
我相信，只要還有像我們這樣一群對(duì)文物有著深厚感情、愿意為傳承文化拼盡全力的年輕人在，那些文物就永遠(yuǎn)不會(huì)被遺忘。我們會(huì)用青春和熱情，讓文物“活”起來，讓它們的故事繼續(xù)在更多人的心中流傳下去。
（作者：王嘉雯，系中國國家博物館館員）
編輯：陳燁秋
