《黃州寒食詩帖》局部
【學書心得】
蘇東坡，作為大文豪、宋代“尚意”書法的領軍人物，在文化藝術的歷史上大名鼎鼎、流芳萬世。他曾做過京官，但多次被流放，足跡遍及黃州、惠州、儋州，政治人生可謂大起大落。《黃州寒食詩帖》就是蘇東坡在流放黃州（今湖北黃岡）時所寫下的書法墨跡，它抒發(fā)了蘇東坡對于前途幾乎絕望的郁悶悲傷之情，被稱為“天下第三行書”。此作系橫披，書寫內容是蘇東坡自撰的兩首詩，記錄了他被貶黃州時的生活狀態(tài)。“小屋如漁舟”“空庖煮寒菜”“破灶燒濕葦”無不反映出他當時生活的艱辛與困頓。據(jù)史料記載，他的薪水極少，常常要將每月的收入按日等分，每份裝入一個袋子，每日花銷不能超支，若有剩余則用于招待朋友。為貼補家用，他在黃州城東面的一塊坡地上墾荒種地，并且將自己的字號改為東坡。
《黃州寒食詩帖》墨色圓潤，較少枯筆，這與蘇東坡喜用濃墨有關。他把用濃墨寫出的筆墨效果比喻為“小兒之目睛”，以形容其動人、天真、純潔。此作在用筆上的突出表現(xiàn)就是善用側鋒法和運用筆畫重疊以生成塊面。用側鋒法與他獨特的執(zhí)筆方法有關，蘇東坡執(zhí)筆用“單鉤法”，就是只由一個食指鉤住筆桿，類似于我們今天的鋼筆執(zhí)筆法，而不是由食指和中指鉤向內。“單鉤”所帶來的用筆效果必然是筆桿傾斜，筆鋒在與紙面接觸的過程中容易倒向上方，所以線條容易粗。重筆生塊面的情況在全帖中比比皆是，如“夜”字右邊原本的兩撇和一點、一折之間已是黑黑的一個塊面，“破”字的“石”部“口”的幾個筆畫也都互相重疊。這種以側鋒法、重疊法寫出的線條在轉折的處理上總體呈現(xiàn)方形，因此棱角十分明顯，我認為，這也是蘇東坡對于側鋒易生扁薄的一種巧妙補救。
書法的“面”一直不太被人關注，其實，它在書法尤其是行書中早已普遍存在。如我們在王羲之的手札《孔侍中帖》中發(fā)現(xiàn)這樣一幅小小的作品，并筆的字就出現(xiàn)不少，如“日”“羲”“且”“必”等。特別是“日”字，所有筆畫的起止已不能明辨，我們所能見到的是一個僅余外形的墨團。由此可見，“面”的特征是具有一定的面積，它和點線相比，更能產(chǎn)生明亮的視覺效果，也更易引起人的關注，它是最大化的“密”，夸張了疏密對比。需要指出的是，在書寫“面”時，該有的筆法和步驟一概不能少，要細細分析運動過程中所表現(xiàn)的筆法特點，千萬不可描出或畫出一個類似的形狀，如果這樣，就不算是寫書法，所產(chǎn)生的“面”也會呆滯無神采。同時，我們此處所舉的“面”，墨汁并不外滲，字的外輪廓形狀異常清晰，是因為墨汁濃的緣故，這與王鐸用漲墨法所導致的書法的“面”是兩回事。
《黃州寒食詩帖》的字形通體向右上傾斜，最為明顯的如“春”字、“寒”字等。字形的傾斜給行氣的發(fā)展也帶來傾斜，有些行盡管在發(fā)展的過程中并未真正地寫斜了，但看起來就有一種斜的效果。如“知是寒食但見烏”一行，從字與字位置的安排上看，除了“但”字略偏左以外，其余字基本在一條直線上，然而，這一行給予我們的視覺感受不僅僅是“但”字的左偏，而是整個行氣呈現(xiàn)出“反S形”，原因就在于“是”字往左傾而“寒”字向右倒。從這里我們或許可以看出，行書中的每一個字在整幅作品中都有其存在的意義。對于有一定基礎的學習者而言，練行書只練單字肯定是不夠的，要多做整行的練習才對。
《黃州寒食詩帖》中有四根長長的豎劃，它們分別屬于“年”“中”“葦”和“紙”四字。這四豎舒緩了整幅作品因重筆塊面過多而導致的擁塞感、壓迫感。也有人認為這樣的寫法是蘇東坡對其壓抑心理的發(fā)散與排解，我以為不無道理。其中，“紙”字因有一根長豎而縱向長度幾乎占到了三個字的位置，真正可稱放得開、收得攏，疏可跑馬而又密不透風。
我認為，當代書壇從此帖中可以得到諸多啟發(fā)：其一，如何從學古中創(chuàng)新，蘇東坡學古不泥古，個性獨特，正好為當下書法家提供了樣本；其二，蘇東坡創(chuàng)作《黃州寒食詩帖》，重點在作文，借文以傾訴情感，書只是文的載體，當下展廳文化大盛，人們重視作品的視覺效果，自有其合理之處，但將重點甚至將全部精力放在作字上，導致作品無生氣、少情感、不耐看，這一點須引起我們的思考和重視；其三，蘇東坡盡管被多次流放，人生信念和生活態(tài)度卻越發(fā)積極，文學與藝術才情得以盡情揮發(fā)，在黃州的四年生活中，除了《黃州寒食詩帖》這一書法巨作之外，他還創(chuàng)作出了文學巨篇《赤壁賦》，其樂觀曠達的人生態(tài)度值得我們學習。
（作者：潘善助，系中國書法家協(xié)會副主席）
編輯：陳燁秋
